Авторское медиа Елены Давыдовой

Должен ли памятник всем нравиться?

Как спорные монументы становятся городскими ориентирами.

Елена Давыдова · 03.11.2026

Представьте двух людей, которые договариваются встретиться на набережной. Один считает памятник Петру I выдающимся произведением. Второй хотел бы переставить его куда-нибудь подальше.

Встречаются они всё равно возле Петра.

В этом есть занятное противоречие. Эстетического согласия не достигли, а практически договорились без труда. Объект, который одному из собеседников решительно не нравится, оказался полезен обоим.

Получается, у памятника есть работа, для которой наша любовь не обязательна.

Почему памятники вызывают споры

Споры о памятниках не сводятся к красоте: люди оценивают и художественное решение, и смысл, и место, и то, как объект появился в городе.

Московский памятник Петру I работы Зураба Церетели открыли в 1997 году. Его общая высота составляет 98 метров. Пьедестал, корабль, фигура императора: композиция явно не рассчитывала затеряться в пейзаже. [1]

Но если начать обсуждать её словами «красиво» и «некрасиво», довольно скоро обнаружится, что люди спорят о разном.

Один оценивает силуэт. Другой соотношение размеров. Третий спрашивает, почему именно этот герой оказался именно здесь. Четвёртого раздражает, что решение принималось без него. Свести всё к недостаточно развитому вкусу последнего было бы удобно. Особенно тем, кто принимал решение.

Памятник одновременно является произведением, высказыванием о прошлом и частью повседневного пространства. Прохожему не предлагают выбрать, с какой из этих сторон сегодня взаимодействовать.

Он просто идёт на работу.

Как памятники становятся городскими ориентирами

Попробуйте объяснить знакомому дорогу без названий улиц. Скорее всего, в рассказе появятся дом необычного цвета, церковь, магазин, мост или большая скульптура. То, что можно узнать и связать с действием: здесь повернуть, мимо этого пройти, возле этого остановиться.

В обзоре исследований навигации Демет Ешильтепе и коллег 2021 года рассматриваются видимость, заметность и расположение ориентиров. В частности, авторы отмечают согласованность результатов о значении объектов вдоль маршрута и в точках выбора направления. [2]

Такой объект не обязательно должен быть прекрасным. Ему полезно отличаться от окружения и появляться там, где человек может им воспользоваться.

Представим улицу из похожих домов. Они могут быть вполне добротными и приятными. Но объяснение «поверните у красивого здания» здесь мало поможет. А небольшая странная скульптура на углу даст гораздо более определённую подсказку.

Нашему эстетическому чувству и нашей потребности найти поворот не обязательно нравятся одни и те же вещи.

Почему заметность не гарантирует удобную навигацию

Здесь легко увлечься и объявить любую городскую нелепость полезной. Раз запомнили, значит, справилась.

Не совсем.

Можно прекрасно знать памятник по фотографиям и не видеть его с улицы, по которой идёшь. Можно видеть через реку, но не понимать, где ближайший мост. Можно договориться встретиться «у памятника», а затем долго выяснять, с какой стороны.

В четырёх экспериментах Кая Хамбургера и коллег выбор ориентиров зависел от их расположения относительно поворота и позиции наблюдателя. Исследовали упрощённые пространства, а не московские набережные, поэтому оценку конкретному монументу из этих результатов не получить. Но важен сам вопрос: откуда человек смотрит и какое решение ему предстоит принять? [3]

Навигационную пользу памятника Петру I я здесь не выдаю за измеренный факт. Он наглядно показывает, почему узнаваемость, отношение к объекту и удобство маршрута стоит обсуждать отдельно.

Что общего у городских ориентиров и указателей в здании

В проектной подаче объект обычно показывают оттуда, откуда он выглядит убедительнее всего. Свет подходящий, фон свободный, рекламная конструкция в кадр не попала.

У посетителя здания такой свободы может не быть. Он выходит из лифта, идёт из гардероба, ищет вход со стороны остановки. В руках сумка, в голове совсем другие заботы.

Для меня это один из главных вопросов в навигации, особенно в медицинских учреждениях. Недостаточно сделать указатель заметным на макете. Нужно понять, заметят ли его до того, как уйдут не туда.

Представим крупную надпись над нужной дверью в конце коридора. Она отлично читается. Но выбрать этот коридор требовалось этажом ниже. Теперь надпись уверенно сообщает правильный ответ тем, кто уже сумел его найти.

С памятником и с указателем задачи разные, но ошибка оценки похожая: объект рассматривают отдельно от пути человека.

Даже в корпоративной инфографике возникает та же профессиональная привычка задавать дополнительные вопросы. Карта объектов может впечатлять географией, но позволит ли она понять, какие объекты действуют, какие строятся и что именно компания сделала на каждом? Выразительность должна выдерживать знакомство с подробностями.

Достаточно ли узнаваемости, чтобы считать памятник удачным

Допустим, нелюбимый памятник действительно помогает ориентироваться. Следует ли из этого, что спор закончен?

Только если мы заранее решили оценивать искусство как дорожное оборудование.

Навигационная польза не отменяет вопросов к масштабу, смыслу, расположению или способу принятия решения. Иначе любой объект, который все научились узнавать, со временем получит неприкосновенность. Даже если узнают его главным образом потому, что годами возмущаются.

Но и противоположная крайность обедняет разговор. Если произведение мне не нравится, это ещё не означает, что оно ничего не даёт городу. Чужая привязанность к нему не обязательно свидетельствует о дурном вкусе. Возможно, для другого человека с этим местом связано гораздо больше, чем оценка силуэта.

Город вообще неудобен для окончательных эстетических приговоров. В нём слишком много людей со своими маршрутами и воспоминаниями.

Мы можем не сойтись во мнении о памятнике и всё же сойтись возле него. Для искусства этого недостаточно. Для начала разговора о городе вполне достаточно.

Частые вопросы о памятниках и городской навигации

Какую роль памятники играют в городской среде?

Памятники сохраняют память о людях и событиях, выражают отношение к прошлому, формируют облик места. Некоторые также становятся ориентирами и местами встреч. Эти функции могут сочетаться, но узнаваемость сама по себе не определяет художественную ценность.

Почему памятники помогают ориентироваться в городе?

Отличимый объект можно запомнить и связать с конкретным участком пути: поворотом, площадью, выходом к набережной. Но помощь зависит от того, виден ли он с нужного направления и однозначно ли понятна инструкция.

Любой ли заметный объект становится хорошим ориентиром?

Нет. Его нужно увидеть в подходящий момент, узнать и связать с маршрутом. Необычность сама по себе этого не гарантирует.

Чем городской ориентир отличается от навигационного указателя?

Ориентир помогает узнавать место благодаря своей форме, расположению или значению. Указатель специально сообщает направление или местоположение. Узнаваемая скульптура может подсказать, где вы находитесь, но не обязана объяснять, как добраться до нужного входа.